我們在看一些微電影或電影常有一種普遍的現象，就是有的故事像白開水一樣很平淡，不吸引人。而有的微電影或電影卻有一種東西能夠深深的吸引著我們。為什么會有種情況呢，這兩種作品的差別在哪里？
這個差別通常被我們叫做“有戲”，或者“沒戲”——故事精彩指的就是“有戲”，反之就是“沒戲”。什么是“戲”，“戲”是一個有頭有尾，有觸發引爆，能引起重視，可以連鎖發展，拐點出人意料，結果讓人心服口服的完整過程。
“戲”，指的就是“戲劇性”。我們說“寫戲”，就是在在微電影或者電影中把一個故事，寫出戲劇性來。用文學的說法，就是要有情節的張力。
那么，什么是“戲劇性”？劇本應該怎樣寫才有“戲劇性”？所謂“戲劇性”可能包括以下幾個方面：
第一，引爆。我們常說，常態的生活是不好看的，你在寫一場平淡無奇的生活戲時，最多讓我感受到一種寧靜和穩定，一切都是靜態的。這時，你得放一件事情進去“引爆”它。就是要出一件事！引爆之后的效果是什么呢？就是平靜的生活一下子被擊碎，或者說在常態下忽然導入一種非常態。這是戲劇性的第一個要素——引爆點，我們有時也叫炸點。在羅伯特·麥基的《故事》里，叫激勵事件。我們在寫戲的時候，就要寫出這樣的引爆點。它的效果是把人們的注意力吸引過來，把觀眾的懸念和胃口吊起來。出事了！接下來會發生什么呢？爆點最大的作用就是打破寧靜，就像如鏡面一般的池塘水面扔下一塊石頭。
第二，形成連鎖反應。引爆一個事件，引起觀眾的關注，這只是第一步，如果不能引起連鎖反應，它就是一個偶然事件，最多只是生活的一塊碎片。沒有延續和發展，就不能形成故事，轉瞬即逝。連鎖反應有時比打破寧靜的“引爆”還重要。在許多電影里，引爆的只是一個很微小的事件，但接下來，開始出現多米諾效應，愈演愈烈，一發不可收拾，甚至發生裂變，主人公在不斷出現的危機中越陷越深，不能自拔。
第三，造成觀眾的期待和猜想。一個事件的戲劇性，往往能讓人對未來的不可確定性發生好奇和期待——這個也可以叫作形成懸念。懸念，就是觀眾開始強烈關注一件事，并對這件事的結果有極大期待，可這個結果一時半會兒還無法出現。
第四，難關。一定要有一個難關！往下延宕和發展以后，如果太順利地走向結果，也成不了戲。一定要設置難關，要讓大家覺得“這事兒挺難辦”，這個難關太大，肯定過不去。
第五 ，延宕。我們在生活中也會碰到很多意外事件，這些事究竟能不能引起我們的注意，并不單純地決定于這件事是否新奇，是否嚴重，而在于這件事是否糾纏著我們，影響著身邊的生活。所以我們在故事里寫了某件事，就不要輕易放過它，也不要過快，過簡單地迅速解決它，而要讓它糾纏下去，延續下去。不要停下來，而要順著邏輯一直往下推演，往下發展。
第六，拐點。要有一個出乎意料的拐點。拐點，就是變化和轉折，就是事情的發展并非朝著預訂或預測的方向進行，出現了突變，甚至逆轉。這種拐點往往是出乎意料的——想不到，沒想到，萬萬沒想到！我曾經說過一句話，要評價一部影視劇到底好看不好看，有一個非常簡單的測試方法，就是看它的故事中到底有幾個“想不到”。如果一部電影有七八個想不到，有一個最大的想不到，就可以算是好看了。
第七，結果。故事是邏輯游戲，講的是因果關系，所以，最終得有一個結果，一個結局。結局的重要性，是邏輯的最終落點。你引起了觀眾的強烈關注，他們的注意力就在這個事件的發展上，最終指向結局。如果你不給這件事一個結局，不給故事開頭所提出的問題一個答案，人們就會有上當受騙的感覺。就會覺得有頭無尾，虎頭蛇尾，不負責任，甚至不知所云。此外，一個段落的結局或結果，也是這段故事主題思想的表達和表現。一個小的單元故事，或者某場戲，某個段落的結局也有小主題，通常情況下我們把它叫做“戲劇任務”。
綜上的述，微電影的戲劇性就在在常態的生活中引入一個事件，打破常態，構成非常態、不穩定的懸念，或者是一個沖擊、一個變換、一個逃遁……反正就是一種非常態，然通過人物動作、經過一系列的沖突和意想不到的曲折發展，最后再回歸常態，這樣就具有戲劇性，這戲就好看了。
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